ديوان محمد بلقاسم خمار (ارهاصات سرابية ) مقاربة أسلوبية

Abstract

شهد النقد الشعري عند العرب حركة غير مستقرة، ويعود هذا إلى طبيعة الأعمال الإبداعية وتطور العلوم الإنسانية ،فقد كان في بدايته الأولى ذوقيا ليصل في العصر الحديث إلى مرحلتين مهمتين كانت الأولى سياقية، وفيها روعيت ظروف الإنتاجات الشعرية( اجتماعية ،تاريخية، سياسية، ميثيولوجية وغيرها)، وقد خدمت البحث في مساءلة بعض الأعمال زمنا معتبرا لتأتي بعدها مرحلة أخرى شُهد لها بالنجاعة والعلمية قامت بدراسة النصوص لذاتها، وأسقطت عنها كل عوامل وظروف المرحلة السابقة، واختارت أن تقابل اللغة مباشرة حاملة معها مفاتيح وإجراءات جديدة من أجل اكتشاف النصوص أكثر، وكان لها ذلك. ولأن المرحلة السياقية اقتضتها طبيعة فترة معينة، وكان لها دور هي الأخرى، لذا نرى أنه لا يجب أن يقلل الدارس من شأن هذه العملية النقدية لأنها خدمت البحث العلمي، ولولا ها لما اكتشفنا إبداعات سابقة كادت تزول بفعل الظروف بكل أنواعها،هذا ما حصل للشعر الجزائري الحديث الذي واجه ضغوط المستعمر وتحدّاها فكان له حضور،ووصوله إلينا بهذا القدر والشكل لم يكن لولا جهود بعض النقاد في جمعه وتوثيقه في كتب شبه تاريخية، قدّمت للجيل الجديد موروثا ثقافيا مهما،والكثير شهد لها بهذه الخدمة، في المقابل لقيت هذه الدراسات وغيرها جملة من الانتقادات،كاتهامها بالقصور وعدم مسايرة التطور الحاصل في الساحة العربية المشرقية والغربية مسايرة مبكرة، ووصل الحد ببعض الدارسين أن أنكروا جهود نسقية جادة يقلّ مثيلها ،وقد جاوزت سياطهم النقد وبلغت أن رجمت الشعر، وأنكرت أن يكون للجزائر شعراء. هذا التحامل المتسرع دفعنا إلى القيام بلجم هذه الأفواه،ودحض ما جاءت به من أقاويل غير منصفة بحق الشعر والنقد الجزائري الحديث،وكان سبيلنا إلى ذلك اختيار موضوع بحث بعنوان:"ديوان محمد بلقاسم خمار إرهاصات سرابية مقاربة أسلوبية"محاولين في ذلك الإجابة على مجموعة من الإشكالات مرتبة كالآتي : ماهو واقع النقد الأسلوبي في الجزائر؟و هل حقّا تملك الجزائر نقدا نسقيا أسلوبيا؟وإذا كان موجودا هل حقق جميع مرتكزات هذا الاتجاه؟ ثمّ ما هي أهم السمات الأسلوبية في ديوان محمد خمار؟ وللإجابة على هذه الإشكالات صمّمنا الخطة بالشكل الآتي: مقدمة تمهيدية حول الموضوع يليها مباشرة الفصل الأول معنونا ب:قراءة لنماذج نقدية جزائرية نسقية، وفيه اخترنا ثلاث دراسات جزائرية نسقية في الجانب الأسلوبي وقمنا بنقدها لكشف طريقة كل ناقد في عمله ،فكانت البداية بدراسة نصر الدين بن زروق"البنى الأسلوبية في شعر محمد العيد آل خليفة"،والثانية لحواس بري بعنوان"شعر مفدي زكريا دراسة وتقويم"،والثالثة لعثمان مقيرش بعنوان"الخطاب الشعري في ديوان قالت الوردة للشاعر عثمان لوصيف". أمّا الفصل الثاني فعنوناه ب:"السمات الأسلوبية الإفرادية عند الشاعر محمد بلقاسم خمار"، وفيه درسنا عنوان الديوان ـــــ إرهاصات سرابية ــــ وقمنا بإسقاط بعض التأويلات لكشفه ،كما تعرضنا إلى عناوين الديوان الفرعية وعلاقتها به وبالعنوان الأصلي. أمّا المبحث الثاني فحددنا فيه المعجم الشعري الذي استخدمه الشاعر ،وأشرنا إلى جميع أنواعه في الديوان رغم كثرتها.كما تطرقنا للبنى الإفرادية مشكّلة في الأسماء والأفعال. أمّا في الفصل الثالث فعنوناه بالسمات الأسلوبية النحوية والدلالية، وفيه تطرقنا إلى البنى التركيبية وأشكالها وأصنافها في الديوان ، وفي المبحث الثاني تطرقنا للصورة الشعرية عند أبي القاسم خمار وخلالها عرضنا لجميع أنواع التصوير التي استخدمها الشاعر من أجل معرفة النمط الصوري الذي حقق به الشاعر الجمالية. وكان المبحث الأخير حول الإيقاع بنوعيه الداخلي والخارجي. وختمنا البحث بمجموعة من الخلاصات و الاستنتاجات كان أهمها: في الفصل الخاص بنقد النقد وصلنا إلى أنّ المختارات النقدية على الرغم من أنها استخدمت المنهج الأسلوبي في التحليل، إلا أنها اختلفت في طرق المعالجة وهذا راجع إلى طبيعة المادة الشعرية والخلفية المعرفية لكل ناقد،بالإضافة إلى زمن كل دراسة،وقد اشتركت هذه الدراسات في خاصية واحدة في التحليل، وهي أنها استعانت بالعوامل المحيطة بالنصوص التي درستها مع التفاوت النسبي في الاستخدام، وهذا في رأينا ليس بالعيب بشرط عدم الإفراط، والسبب في ذالك أن الأسلوبية لازالت بحاجة إلى نظرة معمقة تدعمها بإجراءات إضافية ونظن أن باقي المناهج النسقية لاتستطيع وحدها الكشف عن أسرار الأعمال الأدبية وليس كل منهج قادر على التحليل الكامل للنصوص كما يظن البعض بل المناهج جميعها تشترك في ذالك. ـــ أثناء كشفنا للسمات الأسلوبية في الديوان وجدنا الشاعر سخّر كل إمكاناته التعبيرية لخدمة المعجم العام للديوان ، والذي تمثّل في الحزن والألم لضياع الوطن والبعد عنه. إنّ إجراء الوصف بالأداة الاستفهامية كيف؟وحده لا يكفي في التحليل الأسلوبي ويحتاج لأداة الاستفهام لماذا؟لكي يفجر المزيد من الدلالات، ويكشف أكثر عن مقاصد الأساليب الشعرية. ــ من خلال بحوثنا النظرية في الأسلوبية وجدنا البعض يراها علما قائما بذاته له أدواته وإجراءاته الخاصة،لكن بعد اطلاعنا على تطبيقات كثيرة لم نر خصوصية تميز هذا المنهج عن غيره، ووجدنا به تطبيقات قديمة تشكلت في النحو والبلاغة، وحديثة تجسدت في نهل بعض الإجراءات من مناهج أخرى كالبنيوية، والسيميائية، وحتّى التفكيكية، وجماليات التلقي، وهذا الأمر في نظرنا من الأسباب التي أدّت إلى إنكار أن تكون منهجا نقديا قائما بذاته. ---------------------------------------- La monétaire poétique chez les Arabes vu un mouvement instable, cela est dû à la nature du travail de création et le développement des sciences humaines, il était dans le début de la première goûtieret devenu dans l'èpouque moderne en deux phases importantes a été la première contextuelle, et qui prend en compte les productions conditions poétiques (sociale, historique, politique, Methiologie et autres ), a servi de la recherche dans la responsabilité d'une partie du travail pour si l'on considère à venir après une autre étape a vu son efficacité et scientifiques ont étudié les textes de la même, et eux tous les facteurs et circonstances de l'étape précédente a chuté, et choisie pour correspondre à la langue directement, emportant avec eux les clés et de nouvelles procédures afin dedécouvrir plus de textes, et a eu ça. Et parce que le contexte de la scène dictée par la nature d'une certaine période, et a eu un rôle, de sorte que vous voir il n'a pas étudiant sous-estimer ce processus monétaire, car ils ont servi la recherche scientifique, mais pas ici ce que nous avons découvert les créations antérieures disparaissent presque en raison des circonstances de toutes sortes, ce qui est arrivé à la poème algérienne Moderne, qui a fait face pressions coloniales et contesté et il avait une présence, et nous apporter tant et la forme ne pas, ni les efforts de certains critiques dans collectées et documentées dans les livres semi-historiques, a présenté la nouvelle génération a hérité culturellement importante, et beaucoup la voyait ce service, en revanche, ces études a reçu et d'autres séries de critique, comme déficiente et non suivre le rythme de l'évolution de la scène arabe donjon orientale et occidentale rythme au début, et sont arrivés à réduire certains savants ont nié que des efforts systémiques graves au moins analogue, a dépassé trésorerie leur battre et élève à cheveux qui a été lapidé, et nié que les poètes de l'Algérie. Ce préjugé accéléré à faire pour freiner ces bouches, et réfuter ce qui l'amenait de cheveux à droite par les parole injuste et trésorerie algérienne, et il était notre chemin vers le choix du sujet de recherche intitulé: «voile annonciateurs Diwan Mohamed Belkacem début Srabia stylistiques" tentent de répondre à un groupe de manigances organisées comme suit: Qu'est-ce que la réalité de la critique stylistique en Algérie ? Avez-vous vraiment et l'Algérie en espèces critique stylistiquement et si elle existe Avez-vous atteint tous les piliers de cette tendance? Puis ce qui est des caractéristiques stylistiques les plus importants dans le Diwan de Mohammed voile ?

Pour répondre à ces problèmes, nous avons conçu le plan comme suit: Présentation préliminaire sur le sujet, suivi directement le premier chapitre intitulé b: Lecture modèles algériens trésorerie systémique, et il a choisi trois systémique études algériens dans le côté stylistique et nous Bnqdha pour exposer la façon dont tout critique dans son travail, était la première étude de Nasral-Din Ben Zarrouk "structures stylistiques dans les cheveux Mohammed Eid Al Khalifa ", et le second pour les sens Berri intitulé« Étude de cheveux Moufdi Zakaria et évaluer ", et le troisième Osman Mkirh intitulée« la parole poétique dans le bureau du poète Rose dit coureurs Osman ". Le deuxième chapitre titre: "caractéristiques stylistiques de l'individu lorsque le poète Mohamed Belkacem voile», dans lequel nous avons examiné la Cour annonciateurs titre Srabia et nous avons abandonné certaines interprétations des révélations, comme nous étions à la Sous-Cour et sa relation avec ses titres et titre original. La deuxième section lumité le lexique poétique utilisée par le poète, et nous l'avons signalé à la Cour sous toutes ses formes, en dépit Kthertha.kma nous avons discuté du problème des structures individuelles dans les noms et les verbes. Au troisième trimestre balises Fnonah résultats stylistique grammaticales et sémantiques, dans lequel nous avons traité avec les structures de formes synthétiques et des classes à la Cour, et dans la deuxième partie, nous avons discuté de l'image de la poésie à Abou Kassim voile et pendant notre offre pour tous les types d'imagerie utilisés par le poète afin de voir le style d'image qui lui l'esthétique de poète a fait. La dernière section sur le rythme des deux types d’interne et externe. Et nous avons fini Trouvez un ensemble de conclusions et constatations était le plus important: Dans le chapitre sur la critique monétaire nous sommes arrivés à l'anthologie de trésorerie Bien que ils ont utilisé l'analyse stylistique des programmes, mais ils diffèrent dans leurs méthodes de traitement et cela est dû à la nature de la matière de la poésie et des connaissances de base de chaque critique, en plus du temps de chaque étude, ces études ont été impliqués dans une propriété dans l'analyse, dont ils se servaient les facteurs entourant les textes étudiés à la disparité relative à l'utilisation, et ce, à notre avis, ne sont pas une condition de excessive de défaut, et pourquoi la pièce que stylistique encore besoin d'un regard en profondeur appuyées par des procédures supplémentaires et nous pensons que le reste des approches systémiques ne peut seul divulguer des secrets d'affaires Tout approche littéraire est pas capable de l'analyse complète des textes, comme certains le pensent, mais tous partagent le programme d'études dans la pièce. Découvert pendant les attributs stylistiques à la Cour, nous avons trouvé le poète ridiculisé tout le potentiel expressif de servir la Cour lexique publique, qui est représenté dans le chagrin et la douleur de la perte de la patrie et de la distance. La description procédure instrument comment? Est seul ne suffit pas dans l'outil d'analyse stylistique et a besoin de se demander pourquoi? Pour sauter d'autres indications, révèle plus sur les fins de styles poétiques. Grâce à notre théorie de la recherche en stylistique et trouvé quelques voir note autoportante ses outils et ses procédures spéciales, mais après nous avons vu les nombreuses demandes que nous ont pas vu l'intimité distinguer cette approche de l'autre, et nous avons trouvé lui anciennes applications formées dans la grammaire, la rhétorique et moderne incarné dans la LNH certaines des actions du programme structuralisme autre, et la sémiotique, et même la déconstruction, la réception et l'esthétique, et cela est à notre avis des raisons qui ont conduit à la négation d'une approche critique à être autonome