تجليات الرومانسية في "ديوان الرماد " لعبد الله الشريط

Abstract

إن المتتبع لحركة الشعر الجزائري الحديث منذ نهضته، أثناء عشرينيات القرن الماضي، حتى بداية الاستقلال الوطني، يمكن أن يميز بين عدة اتجاهات منها الاتجاه الوجداني الرومانسي الذي تعود إرهاصاته إلى مرحلة ما بعد الحرب العالمية الأولى والتي ظهرت انعكاسا للأوضاع الاجتماعية المزرية التي عرفها الشعب الجزائري، لكنه ما لبث أن قوي واشتدّ مع شعراء الأربعينيات والخمسينيات ومن بينهم عبد الله الشريط وهو يعد من بين الشعراء الذين مثلوا هذا الاتجاه بما أبداه من وعي كبير بخصائص هذا المذهب وإدراكه العميق لأبعاده الفلسفية والفنية كما يدل على ذلك ديوانه الرماد سواء من حيث مقدمته الطويلة التي قدم فيها دراسة معمقة للتطورات التاريخية للمذاهب الأدبية أومن حيث قصائده التي غلب عليها الطابع الوجداني الرومانسي ولهذا وسم عنوان البحث "بتجليات الرومانسية في ديوان الرماد لعبد الله الشريط". وقد ضمنت هيكل بحثي ثلاثة فصول تسبقها مقدمة وتعقبها خاتمة. فخصصت الفصل الأول لنقد النقد وعنونته بالشعر الرومانسي الجزائري في النقد الجزائري الحديث وقرأت فيه كتابين الأول "الشعر الجزائري الحديث اتجاهاته وخصائصه الفنية" لمحمد ناصر، والثاني "الشاعر جلواح من التمرد إلى الانتحار" لعبد الله ركيبي. وفي الفصل الثاني عالجت مضامين التجربة الوجدانية الرومانسية في ديوان الرماد وهي الطبيعة، الحب، النزعة التشاؤمية، والوطن. أما الفصل الثالث والأخير تناولت فيه الجانب الفني وجزأته إلى ثلاث مباحث. فوقفت في المبحث الأول عند الإيقاع الشعري بنوعيه الخارجي والداخلي، وفي المبحث الثاني عالجت اللغة الشعرية فوقفت فيها على المعجم الشعري والبنية الإفرادية، والبنية التركيبية. أما المبحث الثالث فتناولت فيه الصورة الشعرية. وخلصنا إلى أن الميزة الجوهرية لشعر عبد الله الشريط وغيره من شعراء الاتجاه الوجداني الرومانسي في الجزائر تتضح في التحول الجذري للشعر من موضوعات لها طابع سلفي وعظي إصلاحي، إلى مضامين ذات طابع نفسي تأملي اغترابي، رغم أن مضامنها ومصادرها لم تبتعد عن بواعثها الحقيقية التي كان مبعثها الوحيد الوطن المغتصب من طرف المحتل الفرنسي، صاحبه تغيير مماثل في بنائه الفني--------------------------------------Quiconque a suivi le mouvement de la poésie moderne algérienne depuis la Renaissance, pendant les années vingt du siècle dernier, jusqu'au début de l'indépendance nationale, peut faire la distinction entre plusieurs directions, y compris la direction émotionnelle romantique qui revient au inflextions du post-Première Guerre mondiale qui semblait un reflet des conditions sociales désastreuses définies par le peuple algérien, il est juste que forte et intensifiée avec les poètes des années quarante et cinquante, y compris Abdullah Esharit, qui est l'un des poètes qui représentent cette tendance comme le montre une grande prise de conscience des caractéristiques de cette doctrine et profonde réalisation des dimensions philosophique et artistique comme en témoigne son cendres de bureau à la fois en termes de la longue introduction à pied où, dans l'étude approfondie de l'évolution historique de doctrines littéraires croient où ses poèmes, qui ont dominé par la nature émotionnelle de cette recherche de titre romantique et le marquage "avec l’apparence romantique dans le bureau decendresAbdullahEsharit La structure de recherche a assuré trois chapitres précédés d'une introduction et suivis d'une conclusion. A reserve’ le premier chapitre pour critiquer la critique titré ; poésie romantique algérienne dans la critique algeriénne moderne dans lequel j’ai lu les deux premiers livres, "les tendances modernes de la poésie algérienne et caractéristiques techniques" de Mohamed Nasser, et la seconde, «le poète Geluah de l'insurrection de se suicider" à Abdullah Rkibi. Dans les contenus de deuxième chapitre expérience émotionnelle romantique adressée au Bureau des cendres et est la nature, l'amour, la tendance pessimiste, et de la patrie. Le troisième et dernier chapitre qui traite avec le côté technique et Dzoth en trois sections. Je me tenais dans la première partie, lorsque le rythme poétique qualité et procédure externe, et dans la deuxième partie portait sur la langue poétique qui se tenait sur le lexique de structure poétique et de l'individu, et la structure compositionnelle. La troisième section dans laquelle saisit une image poétique. Nous avons conclu que la caractéristique essentielle de cheveux Abdullah Esharit et d'autres poètes direction émotionnelle romantique en Algérie évident dans la transformation radicale de la poesie de sujets de son caractère prédécesseur et réforme la prédication, à la teneur de caractère émigrée méditative, bien Amadamnha et les sources ne sont pas égarées de la vraie motivation, qui a été motivée par Le seul violeur de la maison de partie France occupée, accompagnée d'un changement similaire dans la construction artistique.